[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
El montaje del matrimonio Hermann de “La clemenza di Tito” en el Teatro Real con dirección musical de Thomas Hegenlbrock permite reflexionar sobre la permanencia de las óperas y de algunas propuestas escénicas.
Treinta años no son nada
La countertechnique de la Schaubühne
Una reflexión sobre la necesidad de volver a los escenarios, a partir de “Protect Me”, espectáculo de Richter y van Dijk con música de Malte Beckenbach y Matthias Grübel, que la Schaubühne ha presentado en Las Naves del Matadero de Madrid.
La música eterna del poder y el deseo
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
De cómo la temporada del Teatro Real 2012-2013, recientemente presentada, propone un debate musical sobre el poder y el deseo en nuestros dÃas.
El peligroso amor a las sombras
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
La tradición romántica de la Iolanta de Chaikovsky frente a la del XX de la Perséphone de Stravinsky presentadas cojuntamente en el Teatro Real bajo la batuta de Teodor Currentzis y la dirección de escena de Peter Sellars permite preguntarse por las preferencias del público hoy en dÃa y sus posibles consecuencias.
Sentirse Stalin
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
Con dirección de escena de Martin Kusej y musical de Hartmut Haenchen, se presentó el pasado 2 de diciembre la nueva producción del Teatro Real, “Lady Macbeth de Mtsensk”, la segunda y última ópera escrita por Dmitri Shostakóvich basada en el relato homónimo de Nikolai Leskov.
La verité
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
Por segunda vez en cinco años el Teatro Real monta “Pélleas et Mélisande” de Debussy y Maeterlinck. En esta ocasión lo deja en las manos de los directores de orquesta Sylvian Cambreling y Till Drömann, y del director de escena Bob Wilson, que usa su artificialidad habitual para hablarnos de verdad sobre las consecuencias de la mentira.
Con la música EN otra parte
El Teatro de la AbadÃa, un espacio poco habitual para la música y el mundo que la rodea, acogió de nuevo a Carles Santos y por pimera vez a CaboSanRoque con su “Maquinofobiapianolera” y a los nuevos y diversos públicos musicales que estos crean.
Cuando cantar no es contar
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
¿Para qué nos deberÃan cantar una ópera? Es la pregunta que surge al ver y oÃr la Elektra de Strauss y Hofmannstahl con escenografÃa del artista plástico Anselm Kiefer, que se representa actualmente en el Teatro Real de Madrid en una nueva producción de este espacio junto con el Teatro San Carlo de Nápoles.
“Vanitas”, naturaleza muerta en un acto
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
Una ópera que no lo es y un vacÃo que no está vacÃo. La fragilidad de la vida, sus resonancias, las huellas de lo que no estuvo, la brevedad, esa flor de un dÃa, y ese dÃa que puede no concluir nunca.
Fogones moleculares y multifónicos
La mitificación de la cocina creativa y su consideración social como actividad de máximo prestigio da pie en este artÃculo a la reflexión sobre una cuestión sorprendente: por qué una actividad de alta especialización como la gastronómica ha logrado tal aceptación y, sin embargo, artes contemporáneas como la música de nuestro tiempo es considerada habitualmente como inacesible para el “gran público”.
