[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
La agradable sorpresa del estreno en el Teatro de la Zarzuela de Madrid de “Yo, Dalí” de X. Benguerel y J. Salom, con dirección musical de M. Ortega y escénica de X. Albertí, pone de manifiesto que no es la ópera contemporánea la que está reñida con el público, sino la posición que se ve abocado a tomar dicho público y los profesionales que le rodean después de asistir a cualquier espectáculo denominado contemporáneo. Posiblemente motivo de que la música contemporánea española no encuentre ni acabe de poner su voz en el mundo.
¡Estaba ahí!
Mortiertiana
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
El estreno de Krŏl Roger de Szymanowski con dirección musical de Daniel y escénica de Warlikowski da pie a una reflexión sobre el modelo de cultura operística de Mortier, a la que se califica como “mortiertiana”, con la intención de ofrecer significados que permitan una experiencia y acciones contemporáneas.
La pertinencia actual de Werther
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
Los aplausos recibidos por el “Werther” de Massenet, que han presentado en el Teatro Real el director de escena Willy Decker, con dirección musical de Emmanuel Villaume, dan pie a analizar el interés de esta obra desde la perspectiva del público del teatro madrileño.
La página en blanco
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
Llega la propuesta operística contemporánea de encargo al Teatro Real, de la mano de Pilar Jurado y de un equipo alemán escogido por Mortier, con David Hermann, Titus Engel y Alexander Polzin.
Y ahora, y aquí, estamos nosotros
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
El austero montaje que Carsen ha hecho de “Iphigénie en Tauride” de Gluck para el Teatro Real de Mortier da pie a una reflexión sobre el papel que deberían jugar los clásicos para el público contemporáneo.
Si es una ópera cómica, ¿por qué no se ríen?
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
El montaje de “Der Rosenkavalier” de Richard Strauss en el Teatro Real, con la dirección musical de Jeffrey Tate y la escénica de Herbert Wernickese, se muestra en este texto como un ejemplo apto para la reflexión en torno a lo que significa hoy la ópera, y cómo el público la recibe.
¿Qué hemos hecho de nosotros?
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
La propuesta escénica David Mc Vicar para la ópera “The turn of the screw”, escrita por Benjamin Britten en 1954, llega al Teatro Real, después de pasar por el Teatro Mariinsky de San Petersburgo, donde fue estrenada. Un montaje que habla en términos de claridad inteligente, incluso atrevida para estos tiempos.
Cantando bajo la luna de Alabama
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
El montaje en el Teatro Real de la Fura des Baus de la ópera “Rise and fall of the city of Mahagonny” parece presentarse como una propuesta más enfocada a la atracción de públicos que a dar una lectura acorde con los planteamientos estéticos del tándem Brecht-Weill.
Cuéntame el cuento
[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
El estreno de la primera propuesta de Mortier en el Teatro Real en esta temporada 2010-2011, el “Evgenij Onegin” producido por el Bolshoi, da pie en este artículo a una reflexión sobre la concepción en nuestros días de la puesta en escena de la ópera.
Lo contemporáneo, lo efímero
La escenografía de Robert Carsen para la “Salomé” de Strauss, programada recientemente en el Teatro Real, sirve en este artículo para hacer una reflexión sobre lo contemporáneo en la ópera.
