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Antonio Hernández Nieto

Treinta años no son nada

[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
El montaje del matrimonio Hermann de “La clemenza di Tito” en el Teatro Real con dirección musical de Thomas Hegenlbrock permite reflexionar sobre la permanencia de las óperas y de algunas propuestas escénicas.

La countertechnique de la Schaubühne

Una reflexión sobre la necesidad de volver a los escenarios, a partir de “Protect Me”, espectáculo de Richter y van Dijk con música de Malte Beckenbach y Matthias Grübel, que la Schaubühne ha presentado en Las Naves del Matadero de Madrid.

La música eterna del poder y el deseo

[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
De cómo la temporada del Teatro Real 2012-2013, recientemente presentada, propone un debate musical sobre el poder y el deseo en nuestros días.

El peligroso amor a las sombras

[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
La tradición romántica de la Iolanta de Chaikovsky frente a la del XX de la Perséphone de Stravinsky presentadas cojuntamente en el Teatro Real bajo la batuta de Teodor Currentzis y la dirección de escena de Peter Sellars permite preguntarse por las preferencias del público hoy en día y sus posibles consecuencias.

Sentirse Stalin

[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
Con dirección de escena de Martin Kusej y musical de Hartmut Haenchen, se presentó el pasado 2 de diciembre la nueva producción del Teatro Real, “Lady Macbeth de Mtsensk”, la segunda y última ópera escrita por Dmitri Shostakóvich basada en el relato homónimo de Nikolai Leskov.

La verité

[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
Por segunda vez en cinco años el Teatro Real monta “Pélleas et Mélisande” de Debussy y Maeterlinck. En esta ocasión lo deja en las manos de los directores de orquesta Sylvian Cambreling y Till Drömann, y del director de escena Bob Wilson, que usa su artificialidad habitual para hablarnos de verdad sobre las consecuencias de la mentira.

Con la música EN otra parte

El Teatro de la Abadía, un espacio poco habitual para la música y el mundo que la rodea, acogió de nuevo a Carles Santos y por pimera vez a CaboSanRoque con su “Maquinofobiapianolera” y a los nuevos y diversos públicos musicales que estos crean.

Cuando cantar no es contar

[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
¿Para qué nos deberían cantar una ópera? Es la pregunta que surge al ver y oír la Elektra de Strauss y Hofmannstahl con escenografía del artista plástico Anselm Kiefer, que se representa actualmente en el Teatro Real de Madrid en una nueva producción de este espacio junto con el Teatro San Carlo de Nápoles.

No llores por mí, Teatro Real

¿Qué es lo revolucionario de Mortier que tanto incomoda a unos pocos? ¿La programación o su proyecto teatral de devolver la ópera a los ciudadanos? Este artículo busca y encuentra las respuestas en su libro “Dramaturgia de una pasión” (Akal, 2010).

La comunidad alemana del Anillo de los Nibelungos

[UNA TEMPORADA EN LA ÓPERA]
En este caso trasladamos la crónica operística a la ciudad alemana de Essen, cuyo emblemático teatro acaba de cerrar su temporada con el mítico “Anillo de los Nibelungos” de Wagner, con un heterodoxo enfoque en la producción que involucra a cuatro directores escénicos.

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