Uz, a pesar de ser un grupo elegido por el Instituto Cervantes en el 2012 como propuesta para sus sedes y de haber tocado en el Festival de Jazz San Juan Evangelista (2010) y en los institutos Cervantes de Bremen (2011) y Casablanca (2012), entre otros sitios amables, no logró ni un solo concierto durante el 2013. Los tres miembros de Uz somos músicos con muchos años en la profesión, no somos recién llegados ni inexpertos que no sepamos qué hay que hacer para conseguir conciertos; es fácil: además de dominar tu instrumento después de años de estudios y tener ensayado un repertorio (en nuestro caso original, lo que en este país quiere decir abocado al abandono), haber escrito un buen dossier, haber grabado y publicado un disco y tener una web o una representación en redes sociales, tienes que ponerte en contacto con los dueños de los clubs o los programadores y convencerlos de que lo que les ofreces es interesante; tienes que llegar a un acuerdo sobre el caché que cobrará el grupo, aunque esto actualmente es una quimera ya que hoy en día solo se consiguen conciertos “a entrada”, lo que quiere decir que los músicos cobran solo un porcentaje de lo que se obtenga en taquilla y, sobre todo, esta es una exigencia que se ha generalizado entre los encargados de bares y programadores de música, tienes que encargarte tú de conseguir el público (llamar a los amigos, mandar correos, hacer difusión en medios digitales, elaborar un cartel, hablar con emisoras de radio y, si todavía te queda algo de confianza en el periodismo, avisar a algún periódico…).

Madrid se ha convertido, para los que creemos que la cultura y la gente son más importantes que el mercado y el dinero, y nos dedicamos en cuerpo y alma a ella (en mi caso a la música en sus múltiples facetas, intérprete, improvisadora, compositora, docente, organizadora de eventos y programaciones de free jazz e improvisación libre), para todos los jóvenes que infructuosamente buscan trabajo, para todos los mayores que no pueden pagar sus medicinas, la calefacción o incluso su alimento (la imagen de cualquiera de nosotros buscando comida en los contenedores ha dejado de ser literaria) en una ciudad con un futuro incierto, en una ciudad deprimida y deprimente que sufre un Gobierno corrupto que recuerda demasiado al franquismo (no olvidamos que son sus herederos), que nos roba por sistema y que nos engaña sin remordimientos. Los últimos gobernantes de la Alcaldía y la Comunidad representan lo peor de este partido, la codicia, la manipulación, la ignorancia, la incompetencia.

Aunque no acostumbro a mirar atrás con nostalgia, porque el pasado ya fue y es irrecuperable, y que no soy pro-PSOE, no puedo dejar de acordarme de la alegría que se vivía en Madrid y de la cantidad de conciertos que se programaban desde el Ayuntamiento y que disfrutábamos en los años ochenta con Tierno Galván como alcalde; en esos años, a pesar de tener mucha menos experiencia que ahora, a músicos que entonces éramos jóvenes, se nos contrataba con un caché más que digno y compartíamos escenarios con artistas que admirábamos y escuchábamos, Art Blakey, Don Pullen, Phil Wood, Pharoah Sanders.

En otro artículo que titulé Marca España denunciaba el hecho y la manera (de un plumazo, sin permitir que los responsables pudieran ni siquiera entrar en los despachos para recoger su material de trabajo) de la desaparición del Aula de Música de Alcalá de Henares, organizadora durante veinte años de los mejores cursos que hubo en Formación Musical del Profesorado. Y lo denuncié, no solo porque me afectara personalmente (tenía dos cursos de improvisación programados que obviamente no se dieron), y porque también afectaba a una profesora extranjera, colega mía, que venía desde Sao Paulo a dar un curso que no pudo llevar a cabo (nadie de los nuevos responsables elegidos se pusieron en contacto con ella para avisarla de la situación), sino porque creo que todas estas actuaciones forman parte de una política que no tiene otro objetivo que enriquecer y dar poder a los que ya son ricos y poderosos, a costa del bienestar de la mayoría de la población y en contra de sus derechos fundamentales; están dando lugar a una sociedad extremadamente pobre, triste, inculta, sin esperanza. El Gobierno del PP está convirtiendo este país en una ruina difícilmente recuperable y a la capital de España en una ciudad invivible.

Referencias

• Web de Chefa Alonso
• Uz en MySpace
• Vídeo de Uz en Vimeo

Mi nombre es Chefa Alonso, doctora en improvisación y composición por la Universidad de Brunel, Londres, autora del libro  Improvisación libre. La compo-sición en movimiento (Dos Acordes, 2008).

Me he enterado por la prensa especia-lizada (Sul Ponticello y Doce Notas) de la expulsión fulminante del equipo directivo del Aula de Música, de la Universidad de Alcalá de Henares, así como de la cancelación de todos los cursos que este estupendo equipo directivo (Maria José y Verónica) había previsto y organizado para el próximo curso 2012-2013.

Yo era una de las profesoras contratadas para ofrecer dos cursos de improvisación y creatividad, uno dirigido a profesores de música de Conservatorios, Escuelas de Música e Institutos y otro, interdisciplinar, para jóvenes universitarios interesados en la música, danza, teatro, artes plásticas, circo…

Además, este equipo había contactado e invitado a Marisa Fonterrada, una autoridad en Educación Musical en Brasil, colaboradora de Murray Schafer (no sé si les suena este compositor y pedagogo canadiense), para venir a dar un curso sobre Educación Musical Creativa. A la profesora Marisa Fonterrada se le había enviado, desde el Aula de Música de la Universidad de Alcalá de Henares, una invitación oficial para dar este curso, invitación en la que ella se basa para gestionar una ayuda de su universidad (UNESP, en Sao Paulo) y del Gobierno de su país, para costear los gastos de viaje y alojamiento que la Universidad de Alcalá no podría cubrir.

Ya me imagino que les preocupa poco haber prescindido de dos excelentes profesionales en la gestión y organización de cursos de Especialización Musical, avalado por más de veinte años de un trabajo continuo y excepcional y tampoco les preocupará la formación creativa de los profesores de música, así como de los jóvenes estudiantes, pero ¿no les produce la menor inquietud el desprestigio que esto va a suponer para la Universidad, puesto que su decisión afecta también a invitados extranjeros de una enorme valía? La invitación ya está hecha y enviada. ¿Cómo van a justificar la desaparición, de la noche a la mañana, de un Centro Universitario con veinte años de historia y actividad impagable? ¿Quién se va a poner en contacto con esta profesora invitada para decirle que el compromiso adquirido ya no tiene valía?

Los políticos de este momento hablan mucho sobre la importancia de crear seguridad en los mercados internacionales, promoviendo y defendiendo la “Marca España” ¿Pertenece este tipo de comportamiento, como el que denunciamos, a ella?

La cultura también alimenta.

Mi total solidaridad con María José, Verónica y el Aula de Música de la Universidad de Alcalá de Henares. Como dicen en mi tierra “sempre marchan os millores”.

Chefa Alonso

La improvisación libre, actividad básica de la creatividad humana, ha tomado en los últimos años en Europa un protagonismo y una fuerza en determinados círculos y ambientes artísticos que contrasta con la indiferencia con la que es tratada por la mayoría de la instituciones académicas y culturales de nuestro país.

Estamos hablando de la improvisación libre, es decir, una improvisación no ligada a géneros musicales específicos, sino vinculada al lenguaje y la expresión personal, al propio instrumento, al sentido de lo colectivo como motor de crecimiento, a la confianza en el individuo, a un espíritu de igualitarismo. En fin, una actividad que quiere darle la espalda al capitalismo atroz que está sumiendo nuestras sociedades en la desesperación y la ruina.

Un aspecto de la improvisación que ha prendido en estos últimos años en Europa es la conducción y las orquestas de improvisadores. La conducción, un director que se sitúa al frente de una orquesta de improvisadores, existe desde hace más de veinte años y supone una novedad en la historia de la música contemporánea, ya que, mediante el uso y la interpretación de una serie de señales – un lenguaje de signos para improvisadores-,  establece un vínculo entre la composición escrita y la improvisación. Pero estas señales, a su vez, permiten una interpretación flexible y dan la oportunidad a los improvisadores de trabajar con su propio lenguaje, al mismo tiempo que deben ser interpretadas adecuadamente, según el contexto musical del momento. Indican maneras de comportarse dentro de un contexto de improvisación colectiva.

Las cinco propuestas programadas en el Bogui son proyectos vinculados a la asociación Musicalibre, en cuanto que están formados por socios de la misma. Esta asociación, con mas de quince años de existencia, es el colectivo más activo en España en el desarrollo y la programación de la improvisación libre.

[Información proporcionada por la Asociación Musicalibre]

Información

Festival Internacional de Jazz de Madrid
Web: http://www.esmadrid.com/festivaljazz/

Referencias

• Web de la Asociación Musicalibre